推進粵港澳大灣區(qū)建設(shè)，是習(xí)近平總書記親自謀劃、親自部署、親自推動的重大國家戰(zhàn)略。一直以來大灣區(qū)電影業(yè)發(fā)展擁有較為明顯的優(yōu)勢和特色，是人文灣區(qū)建設(shè)的重要內(nèi)容。新形勢下，大灣區(qū)電影業(yè)高質(zhì)量發(fā)展既面臨巨大的發(fā)展機遇，也存在著不少挑戰(zhàn)。

　　傳統(tǒng)的香港電影的優(yōu)勢，是大灣區(qū)電影發(fā)展所依賴的重要資源。21世紀初，香港電影大規(guī)模北上，其類型美學(xué)和院線制產(chǎn)業(yè)模式為內(nèi)地電影的發(fā)展插上了騰飛的翅膀。在此背景下，內(nèi)地和香港電影的融合與互動不斷深化，兩地合拍片成為華語電影的品牌，也是中國電影發(fā)展的主要動力。而這一主要資源亦會為大灣區(qū)電影發(fā)展提供新的動力。

　　以珠江電影集團為代表的廣東電影資源，則是大灣區(qū)電影的另一重要資源。這一資源在產(chǎn)業(yè)分布層面較為廣泛，既包括珠影集團等廣東地區(qū)的國有影視企事業(yè)單位，也包括眾多的私營影視出品公司、院線公司等，還有在廣東地區(qū)有著廣泛分布的影視拍攝基地及后期制作基地。在美學(xué)資源層面，“廣東電影”早已形成了品牌，其中涌現(xiàn)出了《南海潮》（1963）、《七十二家房客》（1963）、《鄉(xiāng)情》（1981）、《廖仲愷》（1983）、《雅馬哈魚檔》（1984）、《少年犯》（1985）、《孫中山》（1986）、《安居》（1998）等經(jīng)典影片，大都立足于珠三角歷史或現(xiàn)實的呈現(xiàn)，形成較為濃郁的廣東影視美學(xué)特色，對大灣區(qū)電影的美學(xué)發(fā)展具有重要意義。此外，近期的“廣東電影”也涌現(xiàn)出了較多粵劇電影佳作，如《白蛇傳·情》（2019）、《刑場上的婚禮》（2019）、《南越宮詞》（2021）、《譙國夫人》（2023）等。這些粵劇電影借助當代美學(xué)手法，對傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)之美進行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，像《白蛇傳·情》成功將實景畫面與傳統(tǒng)的中國畫風(fēng)、當下流行的國漫畫風(fēng)以及電腦動畫等相融合，成為戲曲電影的破圈之作。這些影片都取得了較好的票房和口碑，在各類電影節(jié)展上獲得大獎，也是粵港澳電影取得發(fā)展的重要美學(xué)資源和優(yōu)勢呈現(xiàn)。

　　大量的后期制作基地，則是大灣區(qū)電影的重要產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢。當下眾多的影視拍攝于后期制作基地，而諸如深圳、佛山等地都有大量的具有產(chǎn)業(yè)規(guī)模的影視制作基地。除此之外，大灣區(qū)還有諸多南方特色的影視外景取景地，如香港的灣仔、旺角等，澳門的大三巴牌坊、葡國風(fēng)情街等，以及內(nèi)地的廣府、潮汕、客家、碉樓等多處有著鮮明歷史文化特色和地域特色的取景處，所能提供的取景搭配也十分多樣。這些具有華南特色的外景地是國內(nèi)其他影視基地所不具備的，是大灣區(qū)電影未來發(fā)展的重要資源。

　　動漫產(chǎn)業(yè)也是大灣區(qū)電影的特色優(yōu)勢之一。除推出產(chǎn)生較強影響力的動畫電影《雄獅少年》（2021）外，目前影響較大的國產(chǎn)動畫影視劇大多出自廣東，如生產(chǎn)《喜羊羊與灰太狼》系列的奧飛公司，出品《豬豬俠》系列的詠聲公司以及出品《熊出沒》系列的華強方特公司均是廣東地方企業(yè)?！跋惭蜓颉薄盎姨恰钡冉?jīng)典的動畫形象也誕生于廣東，而產(chǎn)自香港的動畫形象“麥兜”則為華語動畫的又一個經(jīng)典。

　　此外，香港、澳門、廣州這三座灣區(qū)中心城市都有自身特色的電影節(jié)展。其中，香港國際電影節(jié)、香港電影金像獎以及廣州國際紀錄片展、澳門國際電影節(jié)等均是較為經(jīng)典的電影節(jié)展，在全球都具有較強傳播力影響力。廣東地區(qū)歷來還是中國電影的第一大票倉，其產(chǎn)業(yè)指標均遙遙領(lǐng)先于其他各省份，而大灣區(qū)中的內(nèi)地城市是這一票倉的主要貢獻者。

　　大灣區(qū)電影有上述諸多的產(chǎn)業(yè)和美學(xué)優(yōu)勢，但在新形勢下，大灣區(qū)電影業(yè)也面臨著較大的挑戰(zhàn)。如香港地域電影首先將北京、上海和浙江地區(qū)作為北上的主要落腳點；國有影視企業(yè)規(guī)模、制片數(shù)量和美學(xué)影響力不復(fù)往昔；民營企業(yè)缺少旗艦型影視企業(yè)和大型互聯(lián)網(wǎng)影視企業(yè)；在影視城及后期制作基地中，缺乏像“中影基地”“橫店”等那樣涵蓋創(chuàng)作、拍攝、后期制作等全產(chǎn)業(yè)鏈的企業(yè)；大灣區(qū)動漫產(chǎn)業(yè)具備一定的優(yōu)勢，但隨著國內(nèi)成人動漫的崛起，大灣區(qū)的動畫還要拓展更多的題材、類型和風(fēng)格。

　　面對這些機遇與挑戰(zhàn)，大灣區(qū)電影需在新的語境中進行創(chuàng)新拓展。近年來，廣東在省級層面加強了電影產(chǎn)業(yè)的規(guī)劃設(shè)計，出臺了影視方面的系列扶持政策，廣州、香港、澳門也有對電影項目和協(xié)拍方面的支持措施，大灣區(qū)其他城市也可以尋找與影視發(fā)展的對接點，利用這些對接點制定出有針對性、密集型的影視產(chǎn)業(yè)配套政策，并突出扶持的連續(xù)性和創(chuàng)新性。

　　當下大灣區(qū)電影創(chuàng)作中，并行著兩條主線：一條是“新主流大片”，另一條是以廣州粵劇電影和港澳文藝片為主的文藝路線。其中的文藝路線有著更為明顯的優(yōu)勢。大灣區(qū)電影可以在廣泛融合的基礎(chǔ)上，打造出更多的具有大灣區(qū)文化和地域特性的文藝片，在中國電影版圖上找到準確定位，并在此基礎(chǔ)上不斷滲入具有大灣區(qū)文化和地域特色的“新主流大片”的創(chuàng)作。

　　此外，打造旗艦型電影企業(yè)，也是大灣區(qū)電影實現(xiàn)創(chuàng)新的重要渠道。大灣區(qū)電影企業(yè)云集，影視公司具備做大做強的市場基礎(chǔ)，可以充分利用各種有利資源條件，扶持創(chuàng)新能力強的優(yōu)秀影視企業(yè)做大做強，打造旗艦型電影企業(yè)，這也是大灣區(qū)電影取得創(chuàng)新發(fā)展的突破路徑之一。

　　作者系中國藝術(shù)研究院電影電視研究所所長、中國電影評論學(xué)會副會長